Akademia polskiego filmu

WSTĘP DO DRUGIEGO WYDANIA

WSTĘP DO PIERWSZEGO WYDANIA

Rozdział I: POCZĄTKI KINA NA ZIEMIACH POLSKICH (1895-1918)

• Czekanie na kino
• Pierwsze pokazy kinematografu
• Polscy pionierzy i wynalazcy
• Kształtowanie się życia filmowego
• Początki twórczości filmowej

Rozdział II: NASZE KINO NIEME. ROMANTYZM STRYWIALIZOWANY (1919-1929)

• Nieodwzajemniona miłość
• Model upolityczniony
• Filmy patriotyczno-propagandowe
• Adaptacje literatury narodowej
• Model ludyczny
• Oblicza mabuzerii
• „Złota seria Sfinksa”
• Model autoteliczny

Rozdział III: NASZE KINO KLASYCZNE. KRZYWE ZWIERCIADŁO POLSKIEJ MENTALNOŚCI (1930-1939)

• Opóźniony przełom dźwiękowy
• Kino branżowe
• Filmy historyczno-patriotyczne
• Komedie
• Melodramaty
• Kino „społecznie użyteczne”
• Kino awangardowe
• Film żydowski w Polsce

Rozdział IV: CZTERY DROGI FILMOWCÓW POLSKICH W CZASIE II WOJNY ŚWIATOWEJ (1939-1945)

• W kraju
• Na emigracji
• Ze Wschodu na Zachód
• Ze Wschodu do kraju

Rozdział V: KINO  ZIDEOLOGIZOWANE. OD KINOFIKACJI DO PACYFIKACJI (1945-1954)

• Upaństwowienie kinematografii
• Niespełnione możliwości, zawiedzione obietnice
• Świadectwa dokumentalne
• Spełnienia mimo wszystko
• Rodzimy socrealizm

Rozdział VI:  EPOKA SZKOŁY POLSKIEJ (1955-1961)

• „Świat przedstawień” w fazie odwilży
• Wyzwalanie się z socrealizmu
• Twórcza adaptacja
• Bezpośrednia polemika
• Manifestacja swobody artystycznej
• Podjęcie tematów tabu: „czarna seria”
• Fabularna odmiana „czarnej serii”
• Szkoła Polska
• Nurt psychoterapeutyczny
• Nurt plebejski
• Nurt psychologiczno-egzystencjalny
• Bilans Szkoły Polskiej; centrum i obrzeża nurtu
• Poza Szkołą
• Kino popularne
• Kino eksperymentu artystycznego
• Świadectwa nowego obyczaju

Rozdział VII: DWUZNACZNY UROK LAT SZEŚĆDZIESIĄTYCH (1962-1969)

• Tematyka historii najnowszej
• Kino martyrologiczno-odwetowe
• Kino narodowo-kombatanckie
• Kontynuacje Szkoły Polskiej
• Tonacja sprawozdawcza, tonacja liryczna
• „Tematyka współczesnego życia”
• Współczesność zadekretowana
• Współczesność pospolita, czyli bunt scenarzystów
• Współczesność umykająca
• Współczesność dokumentowana
• Kino rozrywkowe
• Komedia
• Inne gatunki
• Adaptacje literatury narodowej
• Polska Szkoła Animacji
• Nowe kino

Rozdział VIII: KINO MŁODEJ KULTURY I KINO DZIEDZICTWA (1969-1975)

• Kino Młodej Kultury
• Stronnictwo inteligenckiego rygoryzmu
• Stronnictwo rejestracji
• Stronnictwo groteski
• Stronnictwo kreacji
• Kino dziedzictwa
• Kino mitologii plemiennej: Śląsk Kutza
• Kino mitologii narodowej: adaptacje Wajdy
• Kino mitologii osobistej: esej metafizyczny Konwickiego
• Mit „dzieciństwa powtórzonego”: schulzowski film Hasa
• Mit inteligenckiej apokalipsy: debiut Żuławskiego
• Kino pamięci indywidualnej: Stanisław Różewicz
• Wyrafinowane adaptacje: Majewski, Borowczyk
• Kino wystawne
• Widowiska narodowe
• Widowiska państwowe
• Widowiska wojenne
• Przedstawianie rzeczywistości w kinie popularnym
• Komedia
• Film obyczajowy
• Film dla dzieci i młodzieży

Rozdział IX:  EPOKA MORALNEGO NIEPOKOJU (1976-1981)

• Wyłanianie się nurtu
• Kontrabanda w Zespołach, telewizji i oświatówce
• Człowiek z marmuru Andrzeja Wajdy
• Kino Moralnego Niepokoju – kanon
• Dominanta: pojedynek postaw
• Dominanta: przebudzenie prostych ludzi
• Dominanta: hodowla zła
• Dominanta: opór inteligentów
• Kino Moralnego Niepokoju – poza kanonem
• Odmiana kreacyjna
• Włączenie się doświadczonych autorów
• Odmiana gatunkowa
• Kino partyjnej kontrofensywy
• Kino dziedzictwa cd.
• Prefiguracje etyczne
• Więcej rekonstrukcji, mniej perswazji
• Kino retro
• Filmy osobne
• W perspektywie ostatecznej
• Własnym głosem
• Miniatury o losie
• Kino sezonu „Solidarności”
• Na zamówienie robotników
• Obalone tabu stalinizmu
• „Głęboko zamiast szeroko”

Rozdział X: PO STANIE WOJENNYM. SOLIDARNOŚĆ OSOBNYCH (1982-1989)    

• Regres stanu wojennego
• Przerwanie „genialnego sezonu”
• Kino poniżone
• Kontynuacje mimo wszystko
• Obalone tabu stalinizmu cd.
• „Głęboko zamiast szeroko” cd.
• Dekada Kieślowskiego
• Kino Moralnego Niepokoju cd.
• Kino groteski
• Kino oficjalnej propagandy
• Kino historii kreowanej
• Rewolucja i azyl wyobraźni: adaptacje Wajdy
• Pokrewieństwo z wieszczami: adaptacje Konwickiego
• Wizje przeszłości
• Ponury wizerunek historii najnowszej
• Mieszaniny obyczajowe
• Kino osobne cd.
• Późny Has
• Inni autorzy
• Kino popularne
• Komedia
• Nasza postmodernistyczna nostalgia
• Kino gatunków
• Pokolenie stanu wojennego

Rozdział XI:  KINO WOLNOŚĆ (1990-2005)

• Po zburzeniu muru
• “Praca żałoby”
• Odnawianie Szkoły Polskiej: późny Wajda
• Kontynuacja Szkoły Polskiej: późny Kutz
• Polacy – Rosjanie; Polacy – Żydzi; Holocaust
• PRL jako trauma
• Kino świadectwa
• Ewolucja dokumentu: Marcel Łoziński
• Ewolucja dokumentu: od Karabasza do Bławuta
• Zobowiązania w epoce bez zobowiązań: Krzysztof Krauze
• Z punktu widzenia wykluczonych
• Z punktu widzenia wchodzących w życie
• Autorzy dawni i nowi
• Zjawisko Kieślowski
• Fabulatorzy
• Mitobiografowie
• Artyści
• Kino błazeńskie
• Kino popularne
• Kino bandyckie – od grozy do nostalgii
• Komedia
• Adaptacje lektur
• Komedia romantyczna
• Kino niezależne

Rozdział XII: TRUDNY POWRÓT DO EUROPY (2005-2014)

• Z perspektywy kultury filmowej  
• Kino pamięci narodowej
• Nowe spojrzenie na wydarzenia XX wieku
• Lustrowanie PRL-u
• Polacy – Żydzi: ból niezaleczony
• Kino świadectwa
• Biegun czystej obserwacji
• Dokumentalny spektakl
• Rejestrowanie zmieniającego się świata
• Z punktu widzenia wykluczonych
• Z punktu widzenia wchodzących w życie
• Polska podzielona
• Autorzy dawni i nowi
• Fabulatorzy
• Mitobiografowie
• Artyści
• Antropolodzy płynnej nowoczesności
• Kino popularne
• Komedia
• Inne gatunki
• Tak zwane kino niezależne

BIBLIOGRAFIA

INDEKS NAZWISK

INDEKS FILMÓW

WYKAZ STOSOWANYCH SKRÓTÓW